Σχεδιασμός: ο τεχνίτης και ο αυτοματοποιητής
Ο Rory Stride και ο Manuel Jiminéz García συζητούν τις σχεδιαστικές τους φιλοσοφίες
Σας αρέσει το σχέδιό σας αργό ή γρήγορο; Παραδοσιακές τεχνικές ή τεχνολογία αιχμής; Και τα δύο είναι εξίσου επίκαιρα σήμερα, όπως αποκαλύπτουν αυτοί οι δύο πολύ διαφορετικοί μάστορες της τέχνης τους.
«Μάλλον θα με απέλυαν από εμπορικό συνεργείο. Ό,τι κάνω παίρνει ώρες»
Ο Rory Stride μεγάλωσε περιτριγυρισμένος από όμορφα έπιπλα λόγω της οικογενειακής επιχείρησης των γονιών του, Stride & Son, ενός οίκου δημοπρασιών Chichester. Μετά από μια μαθητεία με τον τοπικό κατασκευαστή επίπλων Ted Jefferis από το TedWood, ξεκίνησε την Stride & Co το 2017 να φτιάχνει χειροποίητα έπιπλα από έναν παλιό αχυρώνα σιτηρών στο Sussex. Τα έπιπλά του έχουν αγοραστεί από ιδιώτες πελάτες, σχεδιαστές εσωτερικών χώρων όπως ο Christopher Howe και οργανισμοί όπως το Soho House.
Πάντα έφτιαχνα πράγματα στο χέρι - άρχισα να φτιάχνω ντουλάπια ηχείων όταν ήμουν 15 ετών. Μου αρέσει ο ρυθμός του - η εργασία με ξύλο είναι αργή και μελετημένη. Τίποτα δεν μπορεί να βιαστεί. Εργάζεστε για να βελτιώσετε τις ανοχές και τις λεπτότητες. Πρέπει να σκεφτείτε τις σωστές αρθρώσεις, χρησιμοποιώντας τη σωστή κοπή ξύλου.
Η ευθύνη της εργασίας με το ξύλο είναι κάτι που παίρνω πολύ σοβαρά. Είναι μια αντίφαση γιατί πραγματικά αγαπώ πολύ τα δέντρα – και αν κάτι έχει τόση ομορφιά όταν στέκεται σε ένα χωράφι, πρέπει πραγματικά να σκεφτείς τι θα φτιάξεις – είναι όμορφο, είναι λειτουργικό και θα διαρκέσει ? Το οφείλετε σε μια βελανιδιά 250 ετών να προσπαθήσετε να κάνετε ό,τι καλύτερο μπορείτε από αυτήν.
Προσπαθώ να φτιάξω κάτι που θα κρατήσει. Υπάρχει πολλή γρήγορη μόδα στον κόσμο των εσωτερικών χώρων. Όταν έρχομαι στο Λονδίνο, βλέπω πολύ καλές κουζίνες να ξεσκίζονται και να καίγονται μετά από πέντε χρόνια χρήσης – δεν θέλω να είμαι μέρος αυτού. Τα έπιπλά μου δεν είναι ούτε της μόδας ούτε δεν είναι μοντέρνα, και είναι ανεξάρτητα, ώστε να μπορούν να τα εκτιμήσουν και να τα μεταδώσουν.
Δεν ζωγραφίζω σχέδια. Έχω μια ιδέα στο κεφάλι μου, και πρέπει να δεις και να νιώσεις το κομμάτι να ενώνεται μπροστά στα μάτια σου. Είναι μια διαδικασία ανακάλυψης. Μπορεί να χάσετε ένα κόλπο και να καταπνίξετε το τελικό προϊόν εάν είστε πολύ αφοσιωμένοι σε ένα συγκεκριμένο σχέδιο.
Μάλλον θα με απέλυαν από τα περισσότερα εμπορικά εργαστήρια – ό,τι κάνω διαρκεί τόσες ώρες. Μένω ένα λεπτό από το εργαστήριό μου. Μπαίνω μέσα, πίνω ένα φλιτζάνι τσάι, ανάβω το καυστήρα, πίνω άλλο ένα φλιτζάνι τσάι… Έχω ίσως τέσσερα κομμάτια εν κινήσει ανά πάσα στιγμή. Θα δουλέψω το πρωί σε ένα και μετά όταν φτάσω σε ένα φυσικό διάλειμμα, όπως να περιμένω να στεγνώσει η κόλλα, θα πηδήξω σε ένα άλλο.
«Η σχεδίαση σε μεγαλύτερες ταχύτητες θα μας αναγκάσει να γίνουμε πιο οικονομικοί με τα υλικά»
Ο Manuel Jiménez García είναι ο συνιδρυτής του madMdesign, μιας πρακτικής υπολογιστικού σχεδιασμού με έδρα το Λονδίνο, και συνιδρυτής της startup ρομποτικής κατασκευής Nagami, με έδρα την Avila της Ισπανίας. Τα έργα του έχουν εκτεθεί στο Κέντρο Πομπιντού του Παρισιού, στο Μουσείο Victoria & Albert του Λονδίνου, στη Βασιλική Ακαδημία Τεχνών και στη Σχεδιαστική Γκαλερί Zaha Hadid. Είναι επίσης καθηγητής στο Bartlett School of Architecture του UCL στο Λονδίνο.
Πάντα ήμουν λίγο ενάντια στην παράδοση, αλλά δεν ήταν ο μόνος λόγος που με τράβηξε η ρομποτική τρισδιάστατη εκτύπωση. Η τεχνολογία μπορεί πραγματικά να βοηθήσει στο να γίνουν τα πράγματα πιο γρήγορα και πιο καθαρά στην παραγωγή, να μειώσει τα απόβλητα, να είναι καλύτερα για το περιβάλλον και ασφαλέστερα – Θέλω να πω, ότι εξακολουθούμε να κρεμάμε ανθρώπους από μεγάλα ύψη για να χτίσουμε ουρανοξύστες!
Κατασκευάσαμε πρώτα ένα μικρό ρομπότ που μπορούσε να κάνει μόνο μια καρέκλα. Αλλά ήταν χρήσιμο για τη διερεύνηση του πώς θα φτιάχναμε μεγαλύτερα κομμάτια για αρχιτεκτονικά έργα. Τώρα μπορούμε να χτίσουμε ένα σπίτι χρησιμοποιώντας μόνο τρία κομμάτια τρισδιάστατου εκτυπωμένου υλικού. Πάντα υπήρχε μια σύνδεση μεταξύ των επίπλων και του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού - σκεφτείτε τον Γκαουντί ή τον Λε Κορμπιζιέ.
Βασικά είναι ένα ρομπότ που κρατά ένα σωληνάριο οδοντόκρεμας και το πιέζει, εναποθέτοντας το υλικό σε στρώσεις. Η καρέκλα Voxel (παραγγελία από το Κέντρο Πομπιντού του Παρισιού) κατασκευάστηκε από μια συνεχή γραμμή πλαστικού μήκους 2,4 χιλιομέτρων. Μας οδήγησε να ξεκινήσουμε την εταιρεία σχεδιασμού Nagami και να χρησιμοποιήσουμε την τεχνολογία για εμπορικές εφαρμογές όπως η καρέκλα Nobu και το βάζο Nital.
Αυτή η τεχνολογία υπάρχει εδώ και πολύ καιρό – οι περισσότεροι άνθρωποι έχουν δει έναν επιτραπέζιο 3D εκτυπωτή. Αλλά η εργασία σε μεγαλύτερη κλίμακα είναι αυτό που κάνει την τεχνολογία μας μοναδική. Τα περισσότερα μεγάλα τρισδιάστατα εκτυπωμένα αντικείμενα είναι μια αργή διαδικασία – αλλά το έχουμε βελτιστοποιήσει ώστε να μπορούμε να φτιάξουμε μια καρέκλα σε 31/2 ώρες και να χρεώσουμε 940 ευρώ για αυτήν, όπου προηγουμένως χρειάζονταν μέρες και κόστιζε 20.000 ευρώ.
Ο σχεδιασμός και η κατασκευή με μεγαλύτερες ταχύτητες θα μας αναγκάσει να είμαστε πιο οικονομικοί στη χρήση υλικών και πόρων, ενώ παράλληλα θα είμαστε αποδοτικοί. Πιστεύω ακράδαντα ότι αυτές οι διαδικασίες όχι μόνο θα μας επιτρέψουν να σχεδιάσουμε διαφορετικά, αλλά και να υλοποιήσουμε σχέδια που πιστεύαμε ότι δεν ήταν εφικτή ως βιομηχανία.
