Ο συγγραφέας Graham Marsh για τον Jim Marshall και το στυλ τζαζ
Οι φωτογραφίες του Μάρσαλ βοήθησαν στον καθορισμό της κουλτούρας του είδους στη δεκαετία του 1960, όπως αποδεικνύεται στο Φεστιβάλ Τζαζ, μια αξιόλογη νέα συλλογή της δουλειάς του
Για οποιονδήποτε χίπστερ ή Νεότουρκο καβάλα σε μπλε νότα στη δεκαετία του 1960, τα φεστιβάλ τζαζ ήταν το γνήσιο άρθρο. Είτε ήταν στο κρατικό πάρκο Fort Adams στο θέρετρο των ΗΠΑ στο Νιούπορτ του Ρόουντ Άιλαντ τον Αύγουστο είτε στο εκθεσιακό κέντρο Monterey County Fairgrounds 20 στρεμμάτων στην Καλιφόρνια τον Σεπτέμβριο, πρέπει να ήταν κάτι άλλο. Και τα δύο φεστιβάλ ήταν σαν μια συλλογή δίσκων βινυλίου που ζωντανεύει. Ο Gerry Mulligan, ο Miles Davis, ο John Coltrane, ο Thelonious Monk, ο Sonny Rollins, ο Dave Brubeck, ο Duke Ellington και το ατελείωτο roll call των λαμπτήρων της τζαζ ζωντανά στη σκηνή στο Monterey και το Newport ήταν μια εξαιρετική εμπειρία για όλους όσους ήταν αρκετά τυχεροί που βρέθηκαν εκεί.
Μπορείτε σχεδόν να νιώσετε τις θερμαντικές ακτίνες του ήλιου και ένα αεράκι του ωκεανού να πηγάζει από τις υποβλητικές φωτογραφίες του Jim Marshall στο βιβλίο. Το Jazz Festival δεν είναι μια νοσταλγική λαχτάρα για το παρελθόν, αλλά μια γιορτή της συνεχιζόμενης πολιτιστικής τρέλας για όλα τα πράγματα που σχετίζονται με τα ρούχα Modern Jazz και Ivy Look, τα οποία, για τους ανθρώπους που ενδιαφέρονται για αυτά τα πράγματα, είναι σημαντική. Σαρτορικά και μουσικά, και τα δύο εξακολουθούν να συνδέονται εγγενώς και είναι αναμφίβολα η ουσία του cool, του απόλυτου στο hip.
Ο Μάιλς Ντέιβις, ο πιο κουλ άντρας στον πλανήτη κατά τη διάρκεια της περιόδου του με το Ivy, ήταν πιθανώς ο πιο υπεύθυνος τόσο για την εμφάνιση όσο και για τον ήχο της Modern Jazz. Η εμφάνιση ήταν κυρίως East Coast Ivy League, αλλά ο ήχος ήταν μοναδικά δικός του. Ο Μάιλς έπαιρνε τα περισσότερα από τα ρούχα του Ivy από το Andover Shop του Charlie Davidson στο Κέιμπριτζ της Μασαχουσέτης, ακριβώς έξω από την πλατεία Χάρβαρντ. Ο Davidson ήταν ένα είδος γέφυρας μεταξύ της Modern Jazz και του Ivy Look. Εκτός από τον Μάιλς Ντέιβις, ο Ντέιβιντσον ήταν φίλος του Τζορτζ Γουάιν και του Τσάρλι Μπουρζουά, που συνδέονταν στενά με το Φεστιβάλ Τζαζ του Νιούπορτ, και ταυτόχρονα με έναν διάσημο δημοσιογράφο, τον Τζορτζ Φρέιζερ Γ', γνωστός γνώστης των ρούχων. και τζαζ. Πράγματι, ο Frazier βάφτισε τον Miles, «ο πολέμαρχος των Weejuns». Αν το φορούσε ο Μάιλς, ήταν αμέσως ισχίο.
Στη δεκαετία του 1960, όταν ήρθε η ώρα για την τζαζ, το στυλ ήταν μέρος της εξίσωσης τόσο στα ρούχα όσο και στη στάση. Στο Monterey και στο Newport, η μαύρη κουλτούρα αγκαλιάστηκε ανοιχτά και το ενσωματωμένο κοινό ήταν ο κανόνας. Κανείς δεν νοιαζόταν – αρκεί να φαίνεσαι κοφτερός και να σκάβεις τη μουσική. Οτιδήποτε άλλο ήταν απλώς jiving και δεν υπήρχε αυστηρά χώρος για τετράγωνα. Και στα δύο φεστιβάλ, κάθε μέρα, ήταν μια θάλασσα από μοκασίνια Bass Weejun, σακάκια με φυσικούς ώμους, απαραίτητα πουκάμισα τένις Lacoste και μπότες ερήμου Clarks. Σίγουρα επίσης στα χρήματα ήταν πουκάμισα με κουμπιά, chinos και Levi's 501. Η ολοκλήρωση αυτών των πρωτότυπων ρούχων ήταν μια τρομερή σειρά από ανδρικά και γυναικεία καπέλα. Από ψάθινα χοιρινά κουμπιά με μπάντες madras, αθλητικά σκουφάκια με αγκράφα Ivy και μπερέδες με βαθιά γοητεία μέχρι ψάθινα καπέλα με φαρδύ γείσο και μαντίλια με επιρροή από την Audrey Hepburn, καθώς και μια ζαχαροπλαστική από groovy chapeaux που δεν φαίνονται παράταιρα στις πασαρέλες μιας παρισινής επίδειξης μόδας. Ήταν ένας πραγματικός κατάλογος του Ivy cool. Ντυνόταν μια χαρά, έβγαζε χρόνο και, επιπλέον, μια οπτική πανδαισία για τον Ray-Ban και τα σκιασμένα μάτια του Persol.
Αν και τα ρούχα Ivy μπορεί να ήταν de rigueur, στο επίκεντρο όλων ήταν η μουσική. Ήταν ο Ornette Coleman στη σκηνή που έπαιζε το κίτρινο πλαστικό του σαξόφωνο Selmer alto, συνοδευόμενος από τον Don Cherry στην τρομπέτα τσέπης. Ήταν ο John Coltrane που ασταμάτητα riffing σε κάποια τυπική μελωδία σόου. Ο Μάιλς Ντέιβις και ο Τζέρι Μάλιγκαν μελοποιούν τη μουσική και την απλώνουν, μοιάζοντας με πιάτα μόδας στη συγκεντρωμένη εκκλησία. Ήταν ο κολοσσός του σαξοφώνου, ο Σόνι Ρόλινς που φρόντιζε τις δουλειές του, πάντα μπροστά από τη μουσική καμπύλη, με το απίθανο επάνω κουμπί του, σήμα κατατεθέν του, κουμπωμένο μόνο στο σακάκι του με τρία κουμπιά. Αυτοί οι μουσικοί ήταν τα μουστάκια της γάτας και στα μέσα του 20ού αιώνα στην Αμερική, ήταν η Μοντέρνα Τζαζ που συνδύασε τη σύνδεση μεταξύ της μουσικής και του Ivy Look.
Τα αυθεντικά Φεστιβάλ Τζαζ του Μοντερέι και του Νιούπορτ έχουν με τα χρόνια δημιουργήσει πολλά μουσικά φεστιβάλ παγκοσμίως. Αλλά όπως λέει ο Dobie Gray στο τραγούδι του, The 'In' Crowd, «το πρωτότυπο είναι ακόμα το καλύτερο».
Ο Graham Marsh είναι καλλιτεχνικός διευθυντής, εικονογράφος και συγγραφέας που έχει γράψει πολλά βιβλία για το στυλ και τον πολιτισμό. Το Φεστιβάλ Τζαζ του Τζιμ Μάρσαλ κυκλοφορεί από την Reel Art Press, £45. reelartpress.com
