Μάρτιν Φρίμαν ως Ριχάρδος Γ': υποτιμημένος ή χωρίς χάρισμα;
Μπουκέτα και ρόπαλα για το αστέρι του Χόμπιτ, Φρίμαν, καθώς προσπαθεί να είναι απαίσιος
Trafalgar Transformed
Η νέα παραγωγή του Ρίτσαρντ Γ' του Σαίξπηρ στο West End, που άνοιξε στα στούντιο Trafalgar του Λονδίνου, έχει μια ανατροπή: ο σκηνοθέτης Τζέιμι Λόιντ μετέφερε τη δράση στα τέλη της δεκαετίας του 1970, με τη σαιξπηρική ιστορία δολοφονίας και χειραγώγησης να λαμβάνει χώρα σε απαίσιους διαδρόμους εξουσίας.
Αυτό, και η ερμηνεία του πρωταγωνιστή των Hobbit and Office, Μάρτιν Φρίμαν, δίχασε τους κριτικούς. Γράφοντας μέσα Οι καιροί , ο Ντόμινικ Μάξγουελ τον βομβαρδίζει με επαίνους, περιγράφοντάς τον ως «κομμένο, γρήγορο και ξεκάθαρο», καθώς και «παιχνιδιάρικο, με επίγνωση του εαυτού του και οικείο». Το χάρισμα του Freeman «παγιδεύει την προσοχή εκ των υστέρων», λέει ο Maxwell.
Ωστόσο το Daily Telegraph προσδιορίζει μια «τρύπα» όπου θα έπρεπε να είναι το «χάρισμα» του Freeman. Η αποπλάνηση του Lady Anne, «η οποία είναι συνήθως τόσο ανατριχιαστικά ερωτική, δεν έχει σχεδόν καμία σπίθα σεξ», παραπονιέται ο Charles Spencer, δίνοντας στον Freeman τον αέρα του «ένα αγόρι που στάλθηκε να κάνει τη δουλειά ενός άντρα».
Ο κηδεμόνας απηχεί τους Times επαινώντας την «εφευρετικότητα» της παραγωγής, αλλά θρηνεί ότι «στο τέλος, η εφευρετικότητα δεν είναι αρκετή». Η συνολική παραγωγή, λέει ο Michael Billington, είναι «φυσικά περιορισμένη» και «χάνει τη σάρωση και το μεγαλείο του χρονικού του Σαίξπηρ».
Ο Μπίλινγκτον δεν είναι ο μόνος κριτικός που επικεντρώνεται σε θέματα ευρύτερα από την παρουσία του σταρ του Χόμπιτ. Οι Financial Times Η Sarah Hemming υποστηρίζει ότι παρόλο που η πρώιμη δημοσιότητα για την εκπομπή επικεντρώθηκε στις «φιλελεύθερες ποσότητες αίματος που εμφανίζονται», στην πραγματικότητα είναι «ο απαίσιος συνδυασμός της μουσικής με τρεμόπαιγμα και της αποτελεσματικής δολοφονίας που πραγματικά ανατριχιάζει».
Ψηφιακός κατάσκοπος κάνει ζουμ στο ίδιο το σκηνικό, το οποίο το βρίσκει τόσο «φασαριόζικο και περιοριστικό» που αφήνει το κοινό να «φαγούρα για τους ηθοποιούς να πετάξουν τα θρανία και τις αχρησιμοποίητες ηλεκτρικές γραφομηχανές στην άκρη και να δημιουργήσουν χώρο ανάσας».
Ωστόσο, τελικά, η προσοχή συνεχίζει να επιστρέφει στον Freeman. Ο ανεξάρτητος προειδοποιεί ότι παρά την «υψηλά ευφυή, υποτιμημένη απόδοσή του», ο πρωταγωνιστής «δεν εκπέμπει μια αρκετά επικίνδυνη αίσθηση απρόβλεπτου».
Αφήνεται να Ποικιλία να φανταστεί κανείς την ανακούφιση που πρέπει να νιώσει ο Freeman για να προχωρήσει πέρα από το «απόθεμα στην οθόνη» του «καλοήθης στοχαστικότητα» και να βυθίσει τα δόντια του σε έναν ρόλο που είναι πιο απαίσιος.
Αλλά η μπουκιά του κάνει τη γη να κινείται για τον κριτικό David Benedict; Πολύ πολύ: λέει ο Freeman «καρφώνει την αυτοικανοποιημένη ψυχοπαθή πλευρά με μικροσκοπικές, καλά τοποθετημένες εκρήξεις αυτοικανοποιημένου χιούμορ». Μπράβο στον Freeman, λέει ο Benedict, και την ερμηνεία του που «στεφανώνει μια γενναία, παθιασμένη παραγωγή».
