Audemars Piguet Art Commission: The Moon is Leaving Us της Phoebe Hui
Η υποστήριξη της ελβετικής ωρολογοποιίας για τις σύγχρονες τέχνες συνεχίζεται με ταχύτητα
Η Audemars Piguet είναι εδώ και πολύ καιρό ενθουσιώδης υποστηρικτής της σύγχρονης τέχνης, πιστεύοντας ότι, όπως τα μηχανικά ρολόγια, τα έργα τέχνης είναι περισσότερα από αυτά που μπορείτε να δείτε στην πραγματικότητα. Για να γίνει πράξη αυτή η φιλοσοφία, το Επιτροπή τέχνης Audemars Piguet είναι μια διετής εκδήλωση που γιορτάζει την τέχνη σε όλο τον κόσμο.
Κάθε δύο χρόνια ένας καλλιτέχνης που δεν είναι ακόμη διεθνώς αναγνωρισμένος επιλέγεται για να δημιουργήσει ένα έργο τέχνης μεγάλης κλίμακας υπό την καθοδήγηση τόσο ενός αξιοσέβαστου ανεξάρτητου επιμελητή από την περιοχή του όσο και της ομάδας της Audemars Piguet Contemporary στα κεντρικά γραφεία της μάρκας στο Le Brassus της Ελβετίας. Στους προηγούμενους καλλιτέχνες του προγράμματος περιλαμβάνονται οι Βρετανοί καλλιτέχνες Ruth Jarman και Joe Gerhardt, οι οποίοι συνεργάζονται με το όνομα Semiconductor, καθώς και ο καλλιτέχνης Lars Jan με έδρα το Λος Άντζελες. Τα έργα που προκύπτουν παραμένουν όλα ιδιοκτησία των καλλιτεχνών.
Ο πέμπτος καλλιτέχνης που θα επιλεγεί είναι ο καλλιτέχνης με έδρα το Χονγκ Κονγκ Φοίβη Χούι . Έχει συνεργαστεί με τον Ying Kwok, τον ανώτερο επιμελητή στο Tai Kwun Center for Art and Heritage, το οποίο εδρεύει στο πρώην Κεντρικό Αστυνομικό Κέντρο του Χονγκ Κονγκ. Η εγκατάσταση που προκύπτει έχει το δικαίωμα Η Σελήνη Μας Φεύγει και αποκαλύφθηκε στο Tai Kwun Center τον Απρίλιο. Η Audemars Piguet Contemporary ενθαρρύνει τους καλλιτέχνες να παίρνουν ρίσκα και να είναι φιλόδοξοι, λέει ο Kwok. Τους υποστηρίζει με τους απαραίτητους πόρους και την τεχνογνωσία και τους βοηθά να ωθήσουν τη δουλειά τους σε ένα εντελώς νέο επίπεδο.
Ο Hui, ο οποίος εκπαιδεύτηκε τόσο στο Χονγκ Κονγκ όσο και στο Central Saint Martins στο Λονδίνο, λέει: Η ομάδα της σύγχρονης Audemars Piguet έπαιξε τόσο σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη αυτού του έργου. Δίνουν απόλυτη ελευθερία στους καλλιτέχνες να δημιουργήσουν κάτι που αντανακλά το προσωπικό τους όραμα και πρακτική. Ταυτόχρονα είναι πολύ πρακτικοί. Στην περίπτωσή μου, με μύησαν σε επιστήμονες, μηχανικούς και ακόμη και έναν πρώην αστροναύτη του οποίου οι γνώσεις αποδείχθηκαν ανεκτίμητες. Δεν έχω καμία αμφιβολία ότι αυτό θα έχει μακροχρόνιο αντίκτυπο στην καριέρα μου.
Η αρχική έμπνευση πίσω από το κομμάτι προήλθε από μια επίσκεψη που έκανε η Hui στο Le Brassus όταν μπήκε για πρώτη φορά στη βραχεία λίστα. Κατά τη διάρκεια της παραμονής μου, εξηγεί, με κάλεσαν για δείπνο σε ένα οικογενειακό εστιατόριο στα βουνά. Κάναμε μια μικρή βόλτα μέσα στο χιόνι και η εμπειρία ήταν εκπληκτική, ειδικά καθώς στο σπίτι στο Χονγκ Κονγκ σπάνια βρίσκομαι τόσο κοντά στη φύση.
Η Hui γοητεύτηκε από τις επιπτώσεις του σεληνόφωτος και το πώς φώτιζε τις γύρω κορυφές, κάτι που την ενέπνευσε να κάνει περισσότερη έρευνα. Ανακάλυψα ότι η Σελήνη στην πραγματικότητα φεύγει από την τροχιά της Γης με μέσο ρυθμό περίπου 3,78 cm ετησίως, παρόμοια με την ταχύτητα με την οποία μεγαλώνουν τα νύχια των δακτύλων μας. Παρόλο που αυτό δεν θα έχει αντίκτυπο κατά τη διάρκεια της ζωής μας, αυτό εξακολουθεί να έχει σημασία για μένα. Με έκανε επίσης να συνειδητοποιήσω πόσο λίγα ήξερα για τον δορυφόρο του πλανήτη μας και πώς μέσω της εξοικείωσης τείνουμε να τον θεωρούμε δεδομένο.
Θεωρείται ότι όταν η Σελήνη σχηματίστηκε για πρώτη φορά πριν από 4,5 δισεκατομμύρια χρόνια ήταν πολύ πιο κοντά – μόλις 14.000 μίλια μακριά σε σύγκριση με ένα τέταρτο του εκατομμυρίου μιλίων σήμερα. Αυτή η κίνηση οφείλεται κυρίως στις ενέργειες των παλίρροιες της Γης. Ένας μετρήσιμος αντίκτυπος που έχει αυτή η διαδικασία είναι ότι οι μέρες μεγαλώνουν κατά 1/500 του δευτερολέπτου κάθε αιώνα.
Η υπόθεση ότι η Σελήνη απομακρύνεται από τη Γη προτάθηκε αρχικά πριν από 300 χρόνια από τον Βρετανό αστρονόμο Royal Edmond Halley, τον πρώτο άνθρωπο που υπολόγισε το μέγεθος του ηλιακού μας συστήματος και από τον οποίο πήρε το όνομά του ο διάσημος κομήτης. Η υπόθεσή του αποδείχθηκε τελικά τη δεκαετία του 1970, όταν οι επιστήμονες εκτόξευσαν λέιζερ σε καθρέφτες που τοποθετήθηκαν στην επιφάνεια της Σελήνης τόσο από Αμερικανούς όσο και από Σοβιετικούς αστροναύτες.
Ο χιονισμένος περίπατος της Χούι στα ελβετικά βουνά της έφερε επίσης στο μυαλό ένα ποίημα που έμαθε ως παιδί. Prelude To Water Melody , γραμμένο από τον συγγραφέα του 11ου αιώνα Su Dongpo, έναν από τους γίγαντες της κινεζικής λογοτεχνίας, περιγράφει το βλέμμα προς το φεγγάρι και το θρήνο που χωρίζει από τα αγαπημένα του πρόσωπα με τη γραμμή, Αν και απέχει μίλια, θα μοιραστούμε την ομορφιά που δείχνει.
Αυτή η συγχώνευση τεχνολογίας και εμπειρίας είναι χαρακτηριστική της τεχνικής του Hui. Παρουσιάζει εγκαταστάσεις με μια ανθρωπιστική προσέγγιση, λέει η Ying Kwok, για να επιτρέψει σε κοινό από διάφορα υπόβαθρα να συνδεθεί με περίπλοκες επιστημονικές ιδέες.
Για να δημιουργήσει το κομμάτι, ο Hui συνεργάστηκε τόσο με επιστήμονες όσο και με έναν αστροναύτη και ανακάλυψε ότι οι αναπαραστάσεις της Σελήνης είναι συχνά υποκειμενικές, ανάλογα με τα όργανα που χρησιμοποιούνται και τα δεδομένα που συλλέγονται.
Με ενδιαφέρει ιδιαίτερα πώς σχετίζεται η τεχνολογία με τη ζωή μας σήμερα, λέει ο Hui, όσον αφορά το πώς παρατηρούμε με τα μάτια μας ή με ένα όργανο και πώς καταγράφουμε τις παρατηρήσεις μας. Η τεχνολογία είναι σαν τον αέρα που αναπνέουμε.
Χάρη στην πανδημία δεν μπόρεσε να ολοκληρώσει τις επισκέψεις της, αλλά συνέχισε την έρευνά της με επακόλουθες συνομιλίες στο Zoom και μελετώντας φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από τον Διεθνή Διαστημικό Σταθμό. Ένα από τα πιο ενδιαφέροντα πράγματα που έμαθε προήλθε από τον πρώην αστροναύτη που της είπε ότι το φεγγάρι δεν είναι τόσο γκρίζο όσο νομίζουμε και αντ' αυτού παρουσιάζει ένα φάσμα φωτεινών χρωμάτων.
Αν και η διαδικτυακή της έρευνα ανακάλυψε το έργο του Πολωνού αστρονόμου Johannes Hevelius, του ιδρυτή της σεληνιακής τοπογραφίας, ο οποίος, το 1647, δημοσίευσε το πρωτοποριακό Σεληνογραφία, ή Περιγραφή της Σελήνης . Αυτό ήταν το πρώτο βιβλίο που περιελάμβανε χάρτη της σελήνης βασισμένος στις παρατηρήσεις του ίδιου του Χεβέλιους χρησιμοποιώντας τηλεσκόπια που κατασκεύασε ο ίδιος.
Το ίδιο το κομμάτι είναι στην πραγματικότητα δύο έργα, και τα δύο ονομασμένα από τη Σελήνη, την αρχαία Ελληνίδα θεά που οδηγεί το άρμα της Σελήνης στους ουρανούς. Ο πρώτος, Σελένα , είναι ένα ειδικά σχεδιασμένο ρομπότ που παράγει περίπλοκα σχέδια με μελάνι της Σελήνης.
Όταν ήταν μικρότερη, η Hui σχεδίαζε κινούμενα σχέδια και εικονογραφήσεις για τοπικές εφημερίδες και αυτό το ενδιαφέρον την οδήγησε να πειραματιστεί με τον προγραμματισμό υπολογιστών. Ο υπολογιστής συχνά με εκπλήσσει με αποτελέσματα που δεν μπορούσα να προβλέψω, λέει, και το ρομπότ φαίνεται να έχει τη δική του προσωπικότητα. Το δεύτερο, Σεληνίτης , είναι ένα κινητικό ρομπότ που έχει 48 μηχανικούς βραχίονες που προβάλλουν εικόνες της Σελήνης σε 48 διαφορετικές οθόνες, αντιπαραθέτοντας ιστορικές αστρονομικές αποδόσεις με σύγχρονες επιστημονικές εικόνες.
Οι εικόνες είναι ευγενική προσφορά του καλλιτέχνη και της Audemars Piguet
