Η ετυμηγορία για το άγαλμα της πριγκίπισσας Νταϊάνα στο Παλάτι του Κένσινγκτον
«Μήπως η Λόρα Άσλεϊ τα κατάφερε σε ένα δημόσιο μνημείο;»
Dominic Lipinski/Pool/AFP μέσω Getty Images
Το 2017, οι πρίγκιπες Γουίλιαμ και Χάρι ανακοίνωσαν ότι ένα άγαλμα της εκλιπούσας μητέρας τους θα στηθεί στους χώρους του Παλατιού του Κένσινγκτον, του πρώην σπιτιού της.
Αλλά το μνημείο της Νταϊάνα, της πριγκίπισσας της Ουαλίας που αποκαλύφθηκε χθες σε μια σπάνια κοινή δημόσια εμφάνιση από τους γιους της, έπεσε σταδιακά από τους επικριτές, με την πρόταση του Τρίστραμ Φαν Σάντερς στο The Telegraph ότι η γνώμη διχάζεται για το άγαλμα που εμφανίζεται γενναιόδωρο.
Ο κηδεμόνας Ο Τζόναθαν Τζόουνς λυπάται για την αισθητική απαίσια των φιγούρων και λέει ότι το γλυπτό του Ίαν Ρανκ-Μπρόντλεϊ είναι ένα άψυχο και άχαρο κομμάτι ανοησίας που τελικά προκαλεί ναυτία.
Και η κριτική δύο αστέρων της Rachel Campbell-Johnston Οι καιροί συμφωνεί, προσθέτοντας ότι αισθητικά είναι τόσο φρικτό που μπορεί να έχει υπολογιστεί μόνο για να προσελκύει τον χαμηλότερο κοινό παρονομαστή.
Η Νταϊάνα στέκεται απλωμένα με τα χέρια στη στάση μιας παραδοσιακής θρησκευόμενης Μαντόνας, συνεχίζει η Κάμπελ-Τζόνστον, με τα χέρια της στους ώμους δύο μικρών παιδιών με ένα τρίτο κρυμμένο ακριβώς πίσω.
Η ψευδαίσθηση για την Παναγία παίζει ξεδιάντροπα τις πιο τραγικές πτυχές της λατρείας της Νταϊάνα, γράφει ο Τζόουνς, με την Πριγκίπισσα του Λαού να απεικονίζεται ως μια σύγχρονη Μαρία.
Η ερμηνεία του Mark Hudson στο Ο ανεξάρτητος ότι το αρσενικό παιδί «βλέπει με μια αποφασιστική, ελπιδοφόρα έκφραση είναι τουλάχιστον λίγο πιο θετικό.
Το ντύσιμο είναι κάπως ανώμαλο, λέει η Campbell-Johnston. Φημισμένη για το στυλ της, φαίνεται παράξενο να μνημονεύει κανείς την Νταϊάνα με τέτοιο τρόπο, η ζώνη είναι ήδη ξεπερασμένο faux-pas, η φούστα δεν είναι αξιοσημείωτη. Όπως λέει ο κριτικός τέχνης των Times: Θα μπορούσε η Laura Ashley να τα κατάφερε σε ένα δημόσιο μνημείο.
Μέλη του ευρύτερου κοινού πιθανότατα θα συνεχίσουν να συρρέουν για να δουν το άγαλμα, σημειώνουν οι κριτικοί. Θα είναι ιερό, αλλά όχι για τους λάτρεις της τέχνης, λέει ο Τζόουνς.
Ίσως ήταν το επιλεγμένο μέσο του μνημείου που περιόρισε τις καλλιτεχνικές δυνατότητες αυτού του εγχειρήματος. Ένα μπρούντζο ανήκει στους κανόνες και τα πρότυπα μιας άλλης εποχής, γράφει ο Hudson, και είναι ένα μέσο που ταιριάζει καλύτερα σε μνημεία αποικιοκρατών στρατηγών, βικτωριανών πολιτικών και φασιστών δικτατόρων παρά σε μια προνοητική γυναίκα που φημίζεται για τη χάρη της στη δημόσια σκηνή.
Ή ίσως ήταν η επιλογή του καλλιτέχνη που απογοήτευσε αυτό το έργο. Αν ο Rank-Broadley είχε εκπληρώσει την ελπίδα του Jones ότι η εικόνα θα μπορούσε να είναι τρελά προκλητική – η μυστική φύση του σχεδίου του γλυπτού ανακατεύει τη συναρπαστική προοπτική μιας γυμνής Diana για την οποία όλοι θα εξαγριωθούν – το τελικό αποτέλεσμα μπορεί να ήταν μεγαλύτερη επιτυχία.
Κατά τη γνώμη του Campbell-Johnston, ο γλύπτης που επιλέχθηκε για να πραγματοποιήσει αυτό το διάσημο έργο θα έπρεπε σίγουρα να ήταν γυναίκα, όχι ένας από τους πιο ασφαλείς μεσήλικες λευκούς καλλιτέχνες της Βρετανίας.
Το άγαλμα συνοδεύεται από ένα ποίημα, που ίσως θα μπορούσε να εξαργυρώσει την καλλιτεχνική αξία του γλυπτού. Όμως, λέει ο Fane Saunders στην The Telegraph, το άγαλμα είναι στην πραγματικότητα το καλύτερο από τα δύο.
Ανιχνεύει την ποιητική προέλευση των επιλεγμένων γραμμών που είναι χαραγμένες σε μια πλάκα μπροστά από το άγαλμα πίσω στο 1923 του Wallace Gallaher Το μέτρο ενός ανθρώπου , με τη λέξη άντρας να αντικαθιστά τη γυναίκα. Εάν πρέπει να το ξαναγράψετε για να το κάνετε κατάλληλο, έχετε επιλέξει λάθος ποίημα, λέει.
Το άγαλμα θα παίξει δεύτερο βιολί στον κήπο με τα λουλούδια στον οποίο βρίσκεται, λέει ο Campbell-Johnston, και ακόμη και ο Jones παραδέχεται ότι τα παρτέρια είναι ωραία.
Το ότι το άγαλμα είναι μακράν το καλύτερο αποτέλεσμα που θα μπορούσαμε να ελπίζουμε υπό τις περιστάσεις, όπως λέει ο Hudson, αισθάνεται γενναιόδωρο. Η πριγκίπισσα Νταϊάνα άξιζε κάτι πολύ καλύτερο, προσθέτει η Campbell-Johnston.
