Fulvia Farolfi: γνωρίστε τον μαέστρο του μακιγιάζ της Chanel
Το 1981, ο Αμερικανός φωτογράφος Irving Penn εκπαίδευσε τον φακό του σε ένα μοντέλο με γαλανομάτα που βάζει φακό επαφής. Ήταν το στυλιζαρισμένο στιγμιότυπο του Penn που οδήγησε για πρώτη φορά τη Fulvia Farolfi να βάλει στόχο να συνεργαστεί με φωτογράφους. «Αυτή η φωτογραφία ήταν που τα ξεκίνησε όλα», λέει ο Farolfi τηλεφωνικά από το Southhampton της Νέας Υόρκης, θυμίζοντας τη μαργαριταρένια πρασινοχρυσή σκιά ματιών του μοντέλου. «Ήξερα ότι αυτό επρόκειτο να κάνω».
Ο Φαρόλφι γεννήθηκε και μεγάλωσε στη Μπολόνια, μια πόλη στα βόρεια της Ιταλίας, γνωστή για την ιστορική της αρχιτεκτονική. Στο γυμνάσιο, ο Farolfi ειδικεύτηκε σε επιστημονικά θέματα, όπως η χημεία και η φυσική. Έτρεφε επίσης φιλοδοξίες προπόνησης για να γίνει επαγγελματίας αθλητής, με την ειδικότητά της στα 100 μέτρα εμπόδια. Όλο αυτό το διάστημα, το μακιγιάζ και οι ιδιότητές του που τονώνουν την ομορφιά άφησαν μόνιμες εντυπώσεις στον Farolfi. «Η πιο παλιά μου ανάμνηση είναι μια δασκάλα γυμναστικής στο γυμνάσιο», λέει. «Ήταν μελαχρινή με πράσινα μάτια και δεν φορούσε τίποτε άλλο παρά μόνο ένα eyeliner, που είχε λαμπερό φινίρισμα. Με μαγεύτηκε αυτό το eyeliner».
Παραμερίζοντας την ακαδημαϊκή κοινότητα και τον επαγγελματικό αθλητισμό, ο Farolfi γράφτηκε σε μια τοπική σχολή ομορφιάς, όπου ένα διετές μάθημα ακολούθησε ένα φιλόδοξο πρόγραμμα σπουδών που περιλάμβανε εφαρμογές μασάζ προσώπου, μακιγιάζ και μανικιούρ. Ο Farolfi το συμπλήρωσε με μια δουλειά που δουλεύει τα απογεύματα σε ένα κοντινό σαλόνι, ενώ συμμετέχει σε διαγωνισμούς μακιγιάζ τα Σαββατοκύριακα. Λέει ο Farolfi, «Θα κάναμε πεταλούδες και πολλά διαφορετικά πράγματα. Δεν ξέρω πώς τα καταφέραμε, τα προϊόντα που είχαμε στη διάθεσή μας δεν ήταν όπως τώρα».
Αφού εντόπισε την εντυπωσιακή λήψη του Penn ενώ μελετούσε τις σελίδες του τριμηνιαίου συμπληρώματος ομορφιάς της Vogue Italia, η Farolfi σηκώθηκε και έφυγε για το Μιλάνο για να παρακολουθήσει τη σχολή μακιγιάζ που είχε συστήσει το περιοδικό και να συνεργαστεί με φωτογράφους μόδας για να δημιουργήσει ένα χαρτοφυλάκιο της δουλειάς της. . Το 1989, η Farolfi μετακόμισε για δεύτερη φορά, αυτή τη φορά διασχίζοντας τον Ατλαντικό, το Μανχάταν τον προορισμό της. «Μετακόμισα μόνη μου, με το χαρτοφυλάκιό μου. Κοιμόμουν σε έναν διάδρομο στη λεωφόρο Α, που εκείνη την ώρα ήταν αρκετά επικίνδυνος», εξηγεί ο μακιγιέρ πολλά χρόνια αργότερα. «Μετακόμισα στη Νέα Υόρκη γιατί το όνειρό μου ήταν να δουλέψω με τον κ. Penn».
Μια μέρα, ενώ βρισκόταν στο κέντρο του Μανχάταν, ο Φαρόλφι πήρε το θάρρος να τηλεφωνήσει στο στούντιο του Πεν στη Νέα Υόρκη. Απαντώντας στην κλήση, ο Ιταλός βοηθός του φωτογράφου συμβούλεψε τη Farolfi να στείλει την κάρτα της – στην οποία εμφαίνονταν δύο δείγματα της δουλειάς της και στοιχεία επικοινωνίας – και στη συνέχεια να περιμένει για δύο εβδομάδες πριν τηλεφωνήσει ξανά. Ακολούθησε τη συμβουλή και μίλησε με τον διευθυντή του στούντιο του Penn δύο εβδομάδες αργότερα. «Μετά από πέντε ολόκληρα λεπτά ικεσίας, είπε, «Εντάξει, έλα απόψε με το βιβλίο σου». Έτσι, άφησα το βιβλίο και είπε να επιστρέψει το πρωί. Το πρωί, άνοιξε την πόρτα και είπε: «Ο κύριος Πεν αγαπούσε τη δουλειά σας». Το όνειρο του Farolfi να συνεργαστεί με τον Penn δεν εκπληρώθηκε αμέσως. «Μου πήρε [άλλα] τέσσερα χρόνια για να δουλέψω με τον κ. Πεν. Δόξα τω Θεώ, γιατί αν είχα δουλέψει μαζί του αμέσως, θα είχα πεθάνει», λέει περιγράφοντας λεπτομερώς την απαιτητική φύση του φωτογράφου. Υπήρχε επίσης η ιδιαίτερη δυναμική και η γλώσσα των αμερικανικών σετ φωτογραφίας μόδας που έπρεπε να ληφθούν υπόψη.
Ο Farolfi έκτοτε μοιράστηκε πιστώσεις με πολλούς φωτογράφους που καθορίζουν το είδος, συμπεριλαμβανομένων των Richard Avedon, Steven Meisel, George Condo και Collier Schorr. Η δουλειά της Farolfi είναι εντυπωσιακή για την ευελιξία της: στις πρόσφατες ασπρόμαυρες φωτογραφίες του Peter Lindbergh, το μακιγιάζ της στα αυθεντικά supermodels Cindy Crawford, Helena Christensen, Nadia Auermann και Tatjana Patitz είναι au natural, για τον φακό των Inez & Vinoodh, ανέπτυξε ένα Ποπ Αρτ της δεκαετίας του '60 με την Kylie Jenner. Για τον Farolfi, ο φωτισμός μιας λήψης είναι πρωταρχικό μέλημα και οι μακρές συζητήσεις πριν από το πρώτο κλικ της κάμερας είναι πρωταρχικής σημασίας. «Μερικοί φωτογράφοι όπως ο Meisel είναι ευέλικτοι, μπορούν να πάνε από το φυσικό στο τεχνητό φως και να φωτογραφίζουν άψογα και να χρησιμοποιούν το μακιγιάζ ως εργαλείο. Άλλοι δεν εμπιστεύονται το μακιγιάζ. Αυτό πρέπει να γίνει σεβαστό – μια συζήτηση είναι απαραίτητη πριν. Μπορώ να πάω από το μηδέν στο πολύ μακιγιάζ. Είναι σημαντικό ο φωτογράφος να αγαπά αυτό που βλέπει μπροστά στην κάμερα».
Για περισσότερα από δέκα χρόνια, ο Farolfi συνεργάζεται με τη Chanel ως έναν από τους ιδρυτές make-up artist του παριζιάνικου οίκου. «Στη Chanel, το μακιγιάζ δεν είναι ποτέ το πρώτο πράγμα που προσέχεις», λέει. «Υποτίθεται ότι ενισχύει την ομορφιά της γυναίκας. Είναι πολύ πιστό στη φυσική ομορφιά και φτιαγμένο για να το εμπλουτίζει με νέες τεχνικές. Το eyeliner δεν είναι ποτέ τόσο μαργαριταρένιο που το βλέπεις τρία μίλια μακριά, είναι λεπτό. Η σκιά ματιών είναι χρωματισμένη αλλά όχι βαριά». Μερικά από τα αγαπημένα προϊόντα Double-C της Farolfi περιλαμβάνουν το μπρονζέ Soleil Tan de Chanel και το ρουζ Joues Contraste της μάρκας. Λέει ο Farolfi, 'Λατρεύω τα foundation, το concealer, τις σκιές ματιών, τα ρουζ, τη μάσκαρα - τα λατρεύω όλα!'
